故宫博物院首场文物修复展揭除一小张古画
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该画于年9月28日修复完成，经专家组验收，认为该画在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹，与原画保持了统一，裱工精良，裱件平整、美观，达到了较高的装裱修复水平。
古书画修复所用的颜料等
▼《董诰山水贴落》修复前
▼《董诰山水贴落》修复后
▼乾隆御制诗《题符望阁》修复前
画面落满尘土，多处霉斑，颜色略显晦旧。因取下收藏时横向卷起包裹，故画面多处可见纵向折痕。右下角图章残缺不全。第三行“数勤”两字有裂缝，延伸至“勤”字下方。
画面裂伤
墨脱胶起翘
图章残缺
▼乾隆御制诗《题符望阁》的修复
清洗：去除画面的脏污、积尘
固色：因为测试中画面上的墨色、金色均较为稳定，故只用1%的黄明胶水对画面字迹进行固色。
画面加固：待画面除尘干净、固色后，将画幅翻转过来进行加固。通过从背面喷洒水花，使正面画幅完全展平，再于正面依次刷上绵纸和宣纸。
揭除旧背纸：揭除背纸时，参考修复前画幅结构分析，只揭去背衬的乾隆高丽纸（桑皮纸）和旧托心纸。
▼乾隆御制诗《题符望阁》修复后
修复后的局部
文革之后，技术精湛富有经验的大师们年事渐高，人员补充成了当务之急。不少年轻人被分配到故宫文物修复厂，好传承宫里的修复技术。
年是故宫修复的另一个重要节点。这一年，故宫博物院成立了文保科技部，业务构成分为两大部分，一是延承和挖掘传统保护修复技术，二是设立现代检测、分析实验室。
如今，故宫博物院的文保科技部已经拥有一百多位各类文物保护与修复专业技术人员，具有以古字画装裱修复技艺、古书画临摹复制技艺、青铜器修复及复制技艺和古代钟表修复技艺等4项国家级非物质文化遗产项目为代表的十余个门类保护修复专业队伍，这些“医生”里，不仅有老一代非遗传承人，也有全国优秀大学毕业生。
“古法”和“今术”的结合，构建起了更为完善的故宫博物院的“文物医院”。
修复师们的日常
大部分人对文物修复这件事都是抱着“好玩”、“神秘”的态度，其实，修复工作本身需要无比的耐力，甚至可以说是枯燥的，经常修复一个微小的角落就要耗上好几天。
在这儿，时光流转得似乎特别慢，几十年过去，许多修复师投入了自己大把的青春，从毛头小伙，到脖子上挂着老花镜的老专家，一眨眼的光景，却又仿佛一个冗长的故事。
在裱画室，常常天亮没多久，师傅们就已经忙碌了起来。64岁的徐建华在这里工作已超过40年，他总是早早到单位，归置文档、整理桌案、准备好“家伙什儿”，展开一天的工作——这是这位老手艺人年轻那会儿跟着师傅就养成的习惯。
上图：年过六旬的古书画修复专家徐建华展示一幅破旧的古画
下图：徐建华在对这幅画进行贴条，进行隐补工艺，加固这幅画
徐建华手拿的是一直陪伴着他的砑石和川蜡，这是古书画修复的工具
故宫博物院的文物保护技术人员在对古书画进行全色。全色是古书画修复的一道工序，对缺失部分进行补色。这个程序对光线要求很高，几乎都是在自然光下进行
左图：工作人员在打磨马蹄刀，马蹄刀是古书画修复的一种工具。
右图：工作人员杨泽华在检查马蹄刀
目前，“师傅带徒弟”仍是传统的技艺传承方式，这项慢工细活，往往要“静坐冷板凳”多年研究，并且需要广泛的涉猎，文理兼攻，又要掌握实际操作。
在这个行当里，没个一、二十年的积累，学艺者很难在修复上有所造诣，而能耐得住这份寂寞的年轻人，如今更是少之又少。
另外，修复师们还得有着良好的工作心态，修复文物责任重大，每一次的修复都如履薄冰，生怕对文物造成永久性伤害。
若是遇到损坏严重的文物，修复师们压力愈发大，必须考虑各种可能的困难和状况，就像医生制定手术方案一样，不能出丝毫差池。
故宫博物院的文物保护技术人员常洁正在为一幅书法作品进行固色，就是把画面上容易掉色部分用胶进行加固
上图：故宫博物院的文物保护技术人员在进行全色。
下图：这是全色所用的颜料、工具
上图：故宫博物院的文物保护技术人员李寅（左）和杨泽华进行补缀工艺，把绢画背面的破损用补绢补上。
下图：这是补缀使用的马蹄刀
故宫博物院的文物保护技术人员杨泽华在午饭后抱着吉他自弹自唱，他说，修复工作要求精力高度集中，他们都有自我放松的方法
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